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走进“人民大会堂”的画家——记北冯村人刘君礼

administrator 2021-1-21 21:21 49 0

摘要:  “人民大会堂”是党和国家领导人议事的最高殿堂,被列为中国二十世纪最杰出的建筑之一,世人瞩目,其内部的“软装潢”书画,都代表着国家之“最”。能将自己的书画作品镶嵌其中,是每个艺术工作者追求的目标和梦寐以 ...

      “人民大会堂”是党和国家领导人议事的最高殿堂,被列为中国二十世纪最杰出的建筑之一,世人瞩目,其内部的“软装潢”书画,都代表着国家之“最”。能将自己的书画作品镶嵌其中,是每个艺术工作者追求的目标和梦寐以求的荣耀。六十多年前的1960年,北冯人刘君礼的《白洋淀》、《狼牙山》巨幅画作便高悬在“人民大会堂”的河北厅。

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      刘君礼(1906——1978),安新县北冯人,名亦琮,字君礼,笔名痴一,山水画家。1926年毕业于河北第二师范学校,1932年考入北平艺术专科学校,毕业后一面从事中国画创作,一面在赵县中学、定县中学任美术教师。1934年拜国画大师张大千为师,成为入室弟子,1943年随张大千在四川专门学艺,一直到解放前夕。1956年加入中国美术家协会,1958年受聘到天津河北艺术师范学院(现天津美术学院)任教,并任绘画系国画教研室主任,1978年病逝。

      刘君礼,生长北冯村大户人家,其父刘绵曾同刘续曾(举人、保定师范学堂校长),刘绍曾(山西永济知县),刘绂曾(元氏县长)是亲叔伯兄弟。其家庭富裕殷实,自幼天资聪颖,酷爱美术,学习刻苦,善于思考,尤在绘画方面具有较高的悟性,在北平艺术专科学校学习期间,打下了良好的绘画基础。一生主攻传统山水画,画一手苍茫、厚重、深邃的南宗山水画,他宗法石涛(清代著名画家)、龚贤(明末清初著名画家),被业内称为有名的“笔善石涛,墨善龚贤”的高手。

1934年,初入张大千的“大风堂”,成为入室弟子,因刘君礼质朴、敦厚、勤劳的品质深得张大千的信任与器重,随即担任张大千家的大管家,经管张家的柴、米、油、盐、茶,笔、墨、纸、张等各项开支及卖画收入,被张大千视为家人。由于张大千的厚爱,刘君礼不离张大千左右,得以博览历代名家真迹,数年如一日地萤窗雪案,朝涂幕抹,以惊人的毅力和韧劲苦练书法与传统山水画基本功,并得到张大千的亲面教诲。绘画技艺得到快速提高,其笔线老辣、雄健,如脱缰野马,又似有千钧之力,深得石涛三味,用墨浑厚、深邃,颇得龚贤、萧愻(近代著名画家)风神。他极力反对“小气、薄气”,一张积墨巨制,反复皴染,常积百十遍乃成,强调层层积染,遍数愈多愈有厚度。其所作山石树木,笔苍墨润,气韵高古,秃笔大抹,不事雕琢,具有大家风范。构图上气势宏大,黑密厚重中讲究气、质、形、光。他的书法,洒脱、劲健,得李北海(唐代著名书法家)精神。他的画,总体风格可概括为“大、黑、密、厚”四个字。1943年随张大千进四川专门学艺、写生、作画,由于其技艺的纯熟与高超,深得张大千的赏识,在张大千的授意下,为张画了多年的代笔。

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      解放后,紧跟时代步伐,努力深入生活,积极以传统笔法创作新题材的作品。其代表作有《松林幽邃图》、《新蜀道难》、《山海关》等巨制。尤其为“人民大会堂”精心创作的《白洋淀》、《狼牙山》,表现的是自己家乡的风光,刘君礼出于对家乡的一片深情,在进行创作时激情澎湃,笔下是自己非常熟悉的垂柳、苇草、小船、野鸭,再加上笔墨的娴熟老道,使作品亲切活泼,设色清新明丽,在当时产生了极大的影响。从他的作品看,都映溢出一种新生活的气息,并极力的反映社会主义的新气象,用他那深厚而扎实的积墨法造就出了的气势庞大,苍茫浑厚,秀丽雄伟挺拔,可敬可爱的大山大川。

      《五老图》是刘君礼逝世前一年冬日所绘,表现的是历经浩劫以后,威武不屈的性格和永葆生机的夙愿。画面上占据主体位置的是五株老树,其中四株在上,高可参天;一株在下,坚实茂密;一株古柏横逸斜出,既破了向上多直线的单调,又与下方的古槐相互呼应,使画面顾盼有致,大开大合;树后的寥寥数笔远山,一下子拓展了画面的空间距离,松柏的首尾冲出画外,让人在拔地冲天中又感觉到画外有画。此作以笔线为主,略施积墨,在清秀洒脱的笔意之外又给人以浓郁、深厚、浑穆、高古的精神气质。

      刘君礼他痴迷于艺术,热爱艺术,热爱自己的家乡和故土,将自己的艺术献给祖国和可爱的学生。张大千准备向外走的时候,和刘君礼商量让他跟着走,可刘君礼以家有老母,没人看管为由婉言谢绝。建国初期各行各业百废待兴,虽然暂时离开教学岗位,但他笔耕不止,对艺术的追求没有放弃,在知识分子、专业技术人员归队政策下,他方得从北京市第五人民医院调入天津河北艺术师范学院(天津美术学院)。

      他家在北京,离开老母和妻子儿女只身一人来到天津,住进十来平米既是卧室又是画室的小屋,将自己的全部精力投入到美术教学中去。对待学生如同子女一样,在学习上严格要求,生活上关心照顾,对学生衣食冷暖体贴入微,在教学上敬业执着更是有口皆碑。他讲课一丝不苟,诲人不倦,恨不得将自己所知道的东西一股脑地都传授给学生。他要求学生非常严格,除去教学技法外,连笔墨工具的摆放,作画的坐姿都严格要求,对学生的每张临摹都反复批改,一丝不苟,经常为一块石头、一簇松针让练上几个星期无数遍,直到他认为满意为止,有达芬奇画蛋感觉。他几乎天天讲基本功夫要过硬,强调画的遍数越多功底越深厚。在这样严格的训练下,学生们都打下了坚实的基本功,被学生们公认日后几十年都有强劲的“发酵力”。

      在收弟子过程中,他不拘泥一家之技,一言之堂,要求学生们在练好基本功的前提下,兼收并蓄,取符合自己特点的多家之长。不仅要学习传统技法,还要吸收现代新画法;不仅要练基本功,还要到大自然中去写生,同时更要博览群书,开拓视野,提高自己的文化素养和品格修为,否则就创作不出有思想、有境界、有时代特色的优秀作品。反复强调,好的作品来源于生活,而高于生活,又能给社会生活带来喜悦、思考和启迪,应与时代同步,不可脱离现实生活,画家要与时代同呼吸共命运,要积极向上。

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      刘君礼在天津艺术师范学院任国画教研室主任期间,经常为编写教材,绘制课图画稿而通宵达旦工作,还常常把自己绘制的课图画稿,亲手刻写油印发给学生。为教学画的很多图谱式大册页,如山石、树木、舟桥之范画数十张,现都存在天津美术学院资料室,为山水画教学留下了宝贵的资料和经验。

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      在刘君礼诞辰110年之际,由天津美术学院主办,天津金带福路文化传媒中心承办的“尊君礼道——纪念刘君礼先生诞辰110周年暨师生作品联展”隆重举行,展出刘君礼及其学生共31位书画名家的作品150余幅,参展的画家都是刘君礼的弟子和原天津河北艺术师范学院(天津美术学院)1965、1966届毕业生。大都是年逾古稀的耄耋老人,广泛分布在京津冀地区,均是当地著名的书画大家,把自己精心创作的作品,拿来纪念恩师刘君礼先生在美术教育方面所取得的成绩。天津美术学院原副院长高振生、津门书画院院长孙长康、廊坊画院原院长胡智梁、天津美术学院教授贾玉珉、天津美协山水专委会主任姬俊先、天津金带福路文化传媒中心主任张养蜂先后致辞,开幕式由著名山水画家曲学真主持。

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      斯人已去多年,他的弟子和学生大多进入耄耋,多是现在书画界的翘楚,但刘君礼待人宽厚、朴实谦逊、为人师表、德艺双馨的优秀品质时时感召着人们,每当相聚在一起,回忆起半个多世纪前在校与先生学习生活的岁月,个个眼含泪花激动不已。

      刘君礼其弟子卢庆生、马金臣、刘克仁、吕云所、王学明等都是艺术成就卓越的著名画家,每个人的作品中都镶嵌着刘君礼绘画艺术的印痕,都散发着当年先生技艺的体温,先生德艺双馨的品格已载入当代中国画的史册。但让大家遗憾的是,一场浩劫过早地摧残了先生的身心健康,使他难享耄耋之寿,过早地在未至艺术巅峰时抱憾而终,更让人感到遗憾的是“文革”中,先生的作品竟然都不翼而飞,谁也不知道有多少先生的手稿和作品,有多少张大千先生的作品,有多少历代名家的作品。成为他的家人、他的弟子学生、天津美术学院不能展他的杰作、宣传他的业绩和品格的遗憾。如果这些作品尚在,有朝一日,失而复得,重见天日的话,其市场价值和艺术价值将不可估量,一定会成为刘君礼先生高超艺术造诣的明证。

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